十月二十八号，星期五。
《仙剑奇侠传》进入到有条不紊的制作中，工作室连同荀郁在内每个人都有着自己的任务。
荀郁已经把游戏的大框架给定下来，其他人只要按着他的思路走就行。
搞定分工后，荀郁开始绘制主要角色的线稿，再将这些线稿交给顾知瑾。
顾知瑾会把所有角色的线稿都精雕细琢后，交给杨云裳让她进行3D建模。
要把一名角色从2D平面转成3D，还是有很多东西需要处理的。
比如脸型、五官还有身材等，这样从不同的角度看角色时才不会出现什么恐怖谷效应。
在画线稿的同时，荀郁还抽出时间把游戏的剧情大纲交给了张婉兮，让她进行打磨。
这工作可比看起来的要困难许多，不是简单的扩写就能够完成的。
要让每一名角色的人设立得住，角色的台词，遇到事情时的反应都要经得起推敲。
而游戏除了主线剧情外，还穿插了一些支线剧情。
这些支线剧情哪怕不做也不会影响主线的推进跟结局。
但玩家如果能够发现的话，肯定会获得不小的惊喜，而且支线剧情往往还有不错的奖励。
所以支线剧情也不能敷衍应付，要融入得恰到好处，不让玩家产生割裂感。
负责数值的高之然现在也是一个头两个大，他本以为网络游戏的数值才是最难的。
但是《仙剑奇侠传》这款单机游戏的数值却给他上了一课。
主角团等级提升时各项数值提升后，技能的伤害也会随之发生改变。
同样的技能打在不同的怪物身上，还会造成不同的伤害。
一些技能对于某些怪物还有克制作用，能够打出更多的伤害。
还有装备附加的属性，各种各样的道具。
这些东西的数值都不能马虎，要不然到后期数值肯定会奔溃。
最让高之然郁闷还有惊讶的是游戏里的武器竟然可以丢出去。
不是那种专门用来造成伤害的投掷道具，而是角色装备在身上的武器。
到后期连钱都可以丢，堪称破产技能的乾坤一掷，甚至能打出大量的伤害。
数值把控虽然繁琐，但是在游戏成品到玩家手里时，却会变得简单易上手。
就是苦了他这个做数值的，他现在都想提前做一下头发保养了。
徐徵音在制作游戏音乐时承受着巨大的压力。
因为她是知道荀郁的《To the Moon》是录入到盖亚星国际钢琴协会的原创曲库的。
也就是说荀郁在音乐这一块的造诣丝毫不比她低，甚至要远超过她。
而且顾知瑾的父亲顾曲叹还是世界级的钢琴大师。
要是她没能把音乐做好，荀郁跟顾知瑾肯定能够立即听得出来。
虽说《仙剑奇侠传》的音乐都是国风向的，但谁敢说钢琴家不懂国风音乐啊？
负责程序的关承势一天下来的话超不过十句。
在坐到电脑前开始工作后，他仿佛进入了一种无我状态，整个世界只有程序。
荀郁虽然把《仙剑奇侠传》从2D改成3D，但并没有抛弃回合制战斗。
盖亚星的玩家对于回合制并没有那么抵触，他们觉得回合制跟即时战斗各有各的特点。
偏向快节奏的玩家喜欢即时战斗，偏向慢节奏的玩家更喜欢回合制，仅此而已。
并没有出现说回合制游戏就是辣鸡，或者说就是落后的论调。
何况《仙剑奇侠传》中的很多设定，可以让不怎么喜欢回合制游戏的玩家也玩得下去。
有的玩家讨厌回合制游戏，主要是因为现在的武侠、仙侠游戏遇怪都是踩地雷。
也就是玩家在路上走着走着，突然画面一转，紧接着音乐一变，就进入到战斗阶段。
要是玩家打算刷一下等级还好，并不会觉得烦躁。
但如果玩家急着赶路去完成剧情，或者做其他事情，突如其来的战斗会让他们不胜其烦。
有些性子比较急的玩家，估计遇到几次突然战斗后，直接就把游戏给卸载了。
而《仙剑奇侠传》的遇怪是明着来的，玩家在路上远远就能看到怪物在那里。
只有玩家靠近怪物时，怪物才会冲向玩家进而触发战斗，否则玩家直接绕过去就行。
这就把战斗的主动权跟选择权交到了玩家的手中。
荀郁还在游戏中加入背刺系统，也就是玩家从怪物背后触发战斗时，可以多打一个回合。
还有就是既然都做成3D版了，那么技能方面也可以适当炫酷一些。
在技能打中怪物时，不同的技能可以让怪物出现不同的反应。
比如被天剑扎穿，或者被雷劈黑，给予玩家更多的打击反馈。
玩家如果看技能看腻了，还能够把技能特效给关了，加快战斗的进程。
诸如此类的功能，哪怕有强大的盖亚引擎，其中一些细节也需要关承势去调整跟测试。
负责运营的海世尧应该是所有人中目前压力最小的。
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